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构成画面石市场价格因素的权重分析

 

[万州  王新生]

 

 

     画面石的价值有多种,核心是观赏价值。一旦进入流通交易,就体现为人们最关注的价格。与所有商品一样,观赏石也有价值与价格不对 等的属性,实际就是不同的个体和不同市场对价值的评价不同。在构成画面石诸多因素中,提取普遍性的四大因素加以分析。为了说明各自在价格因素的差别,我们引进“权重”的概念,权重是一个相对的概念,是针对某一指标而言,某一指标的权重是指该指标在整体评价中的相对重要程度。

   
形象度——是决定画面石价格最主要因素。其普遍意义表现于三个方面

    1、似胜于不似。似与不似之间,是被许多艺术家追求的一种境界,人们常用齐白石“不似欺世,太似欺人”作为论据,艺术源于生活高于生活,人们当然不会只满足对生活进行简单的复制,这也是摄影术永远不能代替绘画作品的主要原因。画面石不同了,人们只能发现或有限的参与(欣赏角度、命名、配座、赏析),不能进行丝毫的改变,这就增加了形成的难度,并且越形象难度越大,难度越大就越稀缺,而稀缺度又决定着商品的价格。龙的题材中国人都喜爱的,几乎家家石友都能出拿自己认为的龙石,但真正被市场追捧的龙石一定是形象度好的,或者是龙头细节丰富,或者是龙身动感强烈,而能达到这种要求的又极少极少。

    2、神似一定要附于形似,最好是形神兼备。神似:神态或神情相似或精神实质上相似;形似: 形式、外观相似,一般指艺术作品的外在特征。神似的前提是建立在形象的基础上,所以不能以神似来掩饰形似不足,形似不具,妄说神似,难免有掩饰不足之嫌。战国荀况就有“形
具而神生”之说,东晋顾恺之说得更明确,即所渭“以形写神”。

    3、内涵胜于外延。内涵与外延,借用逻辑学术语,内涵是指一个概念所概括的思维对象本质特有的属性的总和,外延是指一个概念所概括的,对画面石而言越具体越好,即内涵越大越好。内涵与外延这对定义的基本原则就是内涵越大越丰富,则其对应的外延就越小,相反内涵越小,外延越大。举例:“人——古代人——古代文人——李白”这样一组词中,“人”就是内涵小,外延大,它使我们联想到古今中外各式各
样的人,相对而言“李白”就是外延小,内涵大,它限定了就是中国古代大诗人李白。运用到画面石,外延能增加人们的想象力,内涵则决定画面的稀缺度。象一个人和象李白,谁更受市场追捧,结论是不言而喻的。

    简而言之,形象度它决定着画面石的欣赏性和稀有性,因而在画面石市 场价格的权重中排列第一位,它的权重应该在35%-45%之间。
 
   主题或题材——是画面石价格中仅次于形象度的重要因素。

    一些社会共同认同的价值观和向好的心里需求,这类题材在画面石中占有仅次于形象的的地位。这些题材包括:
1、人类共同的永恒主题(爱情、亲情、友情、恩情),
2、对美好愿望和美好生活的追求(吉祥平安、长寿安康,福禄财喜),
3、对英雄的崇敬,对社会主流价值观肯定和提倡的(礼义廉洁、正义刚强)。曾经看到一枚瓦片发型,一撮小胡子的人物头像石,谁见了都会说是希特勒,试想:如果有枚同样形象的英雄或伟人形象,即使他们的稀缺度相差很大,它们之间的市场表现肯定会是天壤之别。

    同样的题材,有“故事”的石头更有市场优势。所谓有“故事”的石头,就是摆脱了仅仅画面像什么的层次,而是用较丰富的画面唤起观者记忆中。那美好的部分。“故事”可以是人们耳熟能详的历史典故,也可以是由此能合理联想的人生经历,还可以是由此生发的有趣故事。好的有“故事”的石头前提是:一是故事能引起尽可能多的观者的共鸣,即广泛性;二是画面能合理支持故事的认同度,即相似性;三是“故事” 要积极向上,满足人们向好心理。“老人的回忆”(胡君达收藏,图1),学生头、瘦削脸、戴红领巾的小学生形象,镶嵌在秃头、瘪嘴、长白胡子的老人头像中,所见之人不能不想到暮年老者对孩童时代的怀念。“品味黄山”(张永柱收藏,图2)讲述一个热爱黄山的老人多次徒步登上黄山的故事,不能不让人联想到画家刘海粟十上黄山的现代画坛美谈。“长相依”(王新生收藏,图3),生于岩边一粗一细逐渐靠近的两树,让石主联想到风靡一时的电视连续剧《金婚》所表达出中国大多数家庭的真实写照“半世纪牵手,养儿育女,柴米油盐,苦也恩爱,乐也恩爱,磕磕绊绊终不悔; 五十年同心,事业家庭,酸甜苦辣,哭也甜蜜,笑也甜蜜,风风雨雨永相随”。
 

     主题决定着人们的好恶和价值取向,因而在画面石市场价格的权重中排列第二位,它的权重应该在25%-35%之间。

 

    品相——是石型、对比、石质的综合印象。是影响画面石价格的重要因素。

    近年来,品相对画面石的影响越来越大,部分群体甚至苛求到一票否决的地步,这不能不说是一种背离画面石赏玩初衷的误区。笔者将此定位于形象度和题材之后的理由如下。


   1、越来越多的人重视观赏石的原始态,而大自然总是以自己的方式塑造原生态,美中不足考验人们的取舍;
   2、画面石的观赏性主要在画面,只要品相不影响画面精彩,残缺凹凸就可理解为大自然赋予的独特点,何况有的残缺凹凸的画面石还能增加画面的分量。例如“国宝”头部下方的天然凹缺反倒突出熊猫的形体特征。“品味黄山”上方起伏的外形也有助于对黄山峰峦的强调。
   3、品相对画面石的负面影响因立足于对主题画面是否造成干扰和破坏,对不是主画面的缺陷,品相欠佳应该只是适当减分。

   品相犹如人之外貌,直接影响对方的第一印象。在画面石市场价格的权重中排列第三位,它的权重应该在10%-20%之间。。
 

 

    体量——即画面石的大小尺寸。与造型石价格权重有所不同,体量在画面石价值中的权重小于造型石。也是评价画面石价格不可忽视的影响因素。

    大要有视觉冲击力,适宜厅堂展示,小则要求精致可爱,方便掌上把玩。画面石中雨花石、造型石中的戈壁小品具有代表性。长江画面石主要是配以木座展示,同样的画面,越大似乎就越能吸引观者的注意力。同等上述条件下,体量就是决定价格高低的砝码,而奇石的唯一性似乎永远没有真正意义的“同等条件”,只能是类似或相似。用一句时髦话比喻:浓缩的都是精华。以书画润笔为例,通常以平尺为计价单位,而尺幅大的中堂与尺幅小的册页肯定不会是一样的单价。以齐白石上个世纪30年代的画价为例:条幅5元/尺,而册页是8寸内每页6元,1尺内8元,比条幅贵60%。

    体量因素因人们受历史惯性的影响,同时它影响石头的必要成本,所以是价格构成不可或缺的因素。在画面石市场价格的权重中排列虽是第四位,它的权重也应该在10%-20%之间。

    稍稍梳理一下近年来业界熟知已经成交的部分典型画面石,就不难看出上述四种因素的所起的不同作用。如2010年25万成交的雨花石“花好月圆”,(
图4)最重要的亮点无疑是意好色艳的画面和寓意良宵美景的题材,最大8.4厘米的体量并不很影响它的市场表现。

 

 

 

 

    2012年6月以46万成交的长江石“哺育”(徐福国收藏,图5),把一位母亲正在给孩子哺乳的情景生动形象地表现出来,表达了母爱博大的主题,极大地内涵无可挑剔的形象画面和最受人们尊重的感恩题材,无疑是拍卖场上受多人角逐的主要动力,这样的题材无疑拥有最大的共鸣群,即使在石头的顶部和母亲的发际部有较明显的裂痕。2004年以8万成交的长江石“傲霜”(林同滨收藏,图6), 2012年4月以8.8万成交的长江石“礼仪之邦”(郝翊军收藏,图7),无不是以形象的表达加之中华名族传统美德为号召力。

   

    2010年以14.8万成交的长江石“长相守”(李明华收藏,图8),如果论体量(19-18-7厘米)、论对比度在长江画面石都不算很好的,但在长江石中不可多得的彩色画面和几乎完美的构图呈现,合力在讲述一个人们都期待和向往的故事——忠贞的爱情,百年的承诺,它所有知情者都公认物有所值的14.8万的当时成交价,应该说很大部分就是来自于形象度和题材。
 

    如何评定一枚石头的准确价格,对谁都是一件棘手的事儿。但如果按照上述权重通过比较法,则可以降低其难度。例如:把“重逢”(长江石,蔡国萍藏,图9)和“情到深处”(长江石,王新生藏,图10)来作市场表现的比较。同是爱情题材,品相和体量相差不大,差别集中在形象度和主题立意。“重逢”几乎不需要解说,丰富的细节讲述一个战士和爱人重逢相拥时刻的动人画面;“情到深处”则讲述一对热恋中男女相拥依偎时刻。前者男女主人公的头部都丰富而准确,后者缺乏女方更多的形象支持;前者是伟大战士的爱情,后者是民国时髦男女的热恋典型。虽然二者相似度过半(品相和体量,题材部分差异),但由于差别在最主要的形象度和主题,它们的市场表现差别就不是简单的加减级,而应该是乘除级了。再以“长相守”和“长相依”比较,它们的主题相同,品相和体量前者还略逊于后者,前者底色较深影响画面对比,体量前者最大19厘米,后者最大24厘米,但是前者是由类似油画般色彩构成的画面,加之丰富的细节,完美的构图,由于在形象度上远胜于后者,因而它的市场价格也会远高于后者。

    需要说明的是:因为奇石市场价格的预期与成交受多种因素的影响,所以本文所讨论只是画面石主体(石头自然天生具有形象品质而且被 石主挖掘出来的内涵),不含客体(成交方式、场合、买卖对象);只论述市场成交案例的普遍规律,不包括个性化赏石或成交案例。上述权重排序和大致比例只是以目前众多市场成交案例所映射出来的价格规律作为依据,新时期的观赏石市场尚处于起步阶段,人们的观赏石价值观念缺乏历史沉淀而会处于不断修正和变化之中,因此它的排序和比列也是动态而变化的。市场是观赏石发展的助推剂,愿以此文抛砖引玉,让更多的人士关注和研究观赏石市场。

 

 

 

 

 

   



   

 

 

 

 

 
 
 
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